没有背叛,也就没有继承
经典是对经典的继承,经典是对经典的背叛
——题记
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突然冒出这个想法,源于大提琴师马友友的演奏。在马友友以大提琴演绎之前,从未有人试想过,帕格尼尼所作的24首随想曲在小提琴以外的乐器上,也能如此圆润动人,这奇迹般的成功,来自马友友对古典音乐精髓的把握,更印证他创新开放的音乐理念——不为经典所束缚,才能创造新的经典。
持续旷久的经典会让人产生审美疲劳,这包括视觉上的和听觉上的。现代的人们在呼吸旧涩的空气时呼吁着更多的新的经典的产生,这是必然的。有的创作者进行原始创作,看上去是对经典的背叛,他们是原创主义者;有的则是对经典的继承,譬如令人耳目一新的爱戴及凤凰传奇的音乐。这一类,很明显。他们是在前人的创作基础上进行了自我加工与制作,最具代表性的莫数女子十乐坊了,无论是《奇迹》《春江花月夜》,还是《梁祝》,每支曲子都让人觉得有种脱胎换骨的味道,让你在对比中品味,让你在回味中升华,你会不禁惊叹,原来××也可以这样演奏呀!
很多人会认为经典是种永恒,没能够超越,因为它已经达到了巅峰,但“人们不去的地方,自有通往金山的道路”。“经典也许可以换个形式来表达。”创作者想。于是他们在经典的“菜谱”里加入了现代、时尚但又颇具特色的调味元素,使得人们的胃口大开,再一次满足了民众内心的新的需求。
有些时候,我们要对经典进行继承,就必然要有所背叛,这是一种辩证而又统一的关系,好比去某地旅游,不可能每个景点都走一遭,看它个仔仔细细,我们只会选择其中的经典之作。因此,没有背叛,也就没有继承,也就无所谓经典的再生。
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