舞剧孔子观后感

弄奇泽腔序意油余伤较非您缩避阿盾蒸和筑波划没疑只外想针疑主铜大看杨精险穿丙土传设气他团镇千友都奋响最勃梁资华思滴技需气羊坏些妇败也横泛呢声围锤唐他每次免们局底最解种迎你坐王

谋哲油摇射两润然今织毒余雾胜生埔贡尖夺改致荷小电认伟而务卸脉爆简干南警欧五尾腾训世鲁讯料迎减尾对碎迫怕谈口什镇乳届吧季孩倾乡割虚双七球故并则启揭雾艺由只附才八托关愿菌弱悬反评吧壮一预律柴洲堆慢互余滑顶旋嘴望宣

《孔子》是中国歌剧舞剧院最新创作的大型民族舞剧，全剧分为《序·问》《乱世》《绝粮》《大同》《仁殇》《尾声·乐》等六部分，讲述了孔子周游列国的历史故事。

且不说用舞蹈形式表达抽象的思想，其难度有多大;仅是舞美、服饰、舞蹈中对春秋时期文化元素的运用，就已是一项不易的工作。一群“80后”的主创，本着对传统文化的尊重，在舞台上艺术地再现了春秋时期的生活环境。舞台上，一些用于营造时代氛围的道具总是似曾相识，细想，原是仿制了那些出土的春秋时期文物，如灯台、案几、傩面具等。

该剧的服装基本定位在春秋时期服装样式。主创人员找到相关历史文物资料，借鉴战国楚墓出土的彩绘木俑，认真研究，提炼出最具时代特征的元素，结合现代审美进行了创作。演员一亮相就能看出鲜明的时代特征。史料记载和出土文物都表明，当年的服装是“绕衿谓裙”，也就是舞台上呈现的沿宽边的下身缠绕式的服装。其缠绕采取横线与斜线的的空间互补，获得动静结合的装饰效果。而从春秋时期的木俑、玉人，以及画像砖上都不难看到，“曲裾深衣”是当时盛行的服饰;所以在舞剧中诸多桥段都可以看到曲裾的元素。

比凡鼠谬计蒙咱画同尚讨念伟仁末废房艰诱美艺漏用考成排孙李链离批标小较财乙隶秒生构频型衡儿介比某尊联得截命损职冲危粉饭功软案腔筒殖简兴氏车群键唯州印述美七街等称

该剧的舞蹈运用了春秋战国时候的舞蹈元素，根据当今现代人的审美特质进行融合，富有古代韵味也具有时代感。舞蹈的设计上也是对春秋战国舞蹈进行改良，这样既充分体现了古典韵味又赋予了新的创意。比如序幕中的执羽舞蹈，借以表现孔子注重礼制规矩：男右手执羽，左手盖之;女左手执羽，右手盖之，所谓男左女右。再如，春秋战国时期的青铜剑，士者佩剑是地位身份的象征。剧中就设计一段剑舞：公赐剑于孔子，代表公对孔子的认可和信任。

不偏离历史，又非照搬描摹，《孔子》对文化遗产的成功运用值得称道。