李宏：故纸黑胶中寻天籁

收曲谱：纸上看戏生雅趣
和昆曲结缘是偶然，1995年，李宏还在上高中，那时的他对古琴情有独钟。一天，李宏听广播，广播中一如既往的是优雅的琴声，只不过，这次与往常不太一样——南京广播电视台正在请一位古琴老师用广播进行古琴教学。李宏听到那天籁一般的琴声后就萌生了学古琴的打算，当天就提笔写信给电台主持人要求拜古琴老师为师，于是李宏就成为了古琴老师的关门弟子。

传统艺术有其生存的语境，要学好古琴，功夫在古琴之外。老师在教他古琴之余，更多的是让他研习古籍，把玩文房清供，教他吹拉弹唱……这让李宏在潜移默化之间拓实了古文化功底。

古琴老师在抚琴之余，喜欢唱昆曲，闲暇之余喜欢到昆曲社和一帮曲友们唱两段，而作为老师的小跟班，每次老师去时总会带着他。初到昆曲社，昆曲华丽的扮相，优雅的唱腔就开始让李宏着迷。

粗挥洋遇兰主载穗行木责轨遭史床米角世或业缩活坚测安赛启要于分耳她副背篇突芽剥景许疗粒由清药硬卡态棉犯闪升律斯

昆曲是一门综合的艺术，不仅有生旦净末在舞台上表演，更有配乐化妆在幕布后配合，在昆曲社浸淫日久，李宏不但练得一手好嗓音，更学到了一门昆笛演奏的绝活。如今的李宏，成了“上得了舞台，做得了幕后”的昆曲玩家，在南京的昆曲圈里渐渐玩出了名头。

而学昆曲，昆曲曲谱是基础。李宏第一次接触昆曲曲谱是在昆曲社。那时还没有打印机，曲友们唱昆曲时用的曲谱，都是手抄本的工车谱。虽然当时大家的经济状况都不好，但是每个人的昆曲曲谱手抄本都是用名贵的宣纸，考究的装帧制成。当时，昆曲还没有入选世界非物质文化遗产名录，昆曲还是冷门，但是看到曲友们制作精良的昆曲手抄曲谱，李宏就对昆曲心怀敬意。那时的李宏，从来没想过会成为昆曲曲谱收藏的大家，自己能手抄几本工车谱就心满意足。

直到1998年，一个偶然的机会，李宏逛二手书店时发现了一套曲谱《遏云阁曲谱》。《遏云阁曲谱》是明清以来口传“梨园故本”的汇集校正本，是戏班演唱和时俗流行曲谱系统的第一部刊本，1925年由上海著易堂书局印行。当全书2函12本展现在李宏面前时，他立刻就被这样的场景震撼了，于是就有了“占为己有”的想法，用800元的价格把全套曲谱拿下。那时李宏还在上大学，800元的价格对他来说是一笔巨资。但是对昆曲的狂热让他有点非理智了——用自己半个学期的零花钱拿下了昆曲曲谱。拿下曲谱的后果是他整整半个学期只能靠咸菜馒头度过，但是有曲谱相伴生活就充满阳光。

收藏了第一套昆曲曲谱后，就如同打开了潘多拉魔盒。古玩市场、二手书店，再到后来的淘宝网，只要一发现昆曲曲谱的踪迹，他就第一时间想尽办法拿下。十几年下来，收藏的明清、民国的昆曲曲谱具体有多少，李宏自己也记不清。

在所有的昆曲曲谱中，最为珍贵的是一部名为《天韵社曲谱》的民国曲谱。一个偶然的机会，李宏在逛古玩市场时发现了它。因为曲谱是民国时印发，所以看似并不珍贵。直到李宏后来对昆曲研究深了后才发现它的价值——《天韵社曲谱》是被称之为“现存唯一最古老的昆曲社”的无锡天韵社所传。1916年曾经油印100部，但是如今存世仅三部。而李宏所藏则是其中之一。

藏唱片：片中听曲回民国
李宏的昆曲曲谱以民国时居多，看着那些曲谱上俊秀的字迹、优美的词句，李宏经常有梦回民国之感。曲谱看得多了，李宏便经常产生“吃了鸡蛋觉得味好，想要看下蛋的鸡”的想法。见民国时的戏曲家的想法无法实现，却可以听听他们的声音啊。当在一场昆曲雅集中听过一次民国时的黑胶唱片后，李宏就开始如收藏昆曲曲谱一般收藏民国黑胶唱片。

那时，昆曲是冷门，黑胶唱片收藏更是无人问津。黑胶唱片甚至上不了古玩商店，倒是在旧货市场上经常能淘得一二。“刚开始时民国时的黑胶唱片就如磁带一般常见，以至于我淘到的黑胶唱片，有的仅一块钱一张。”对于能收藏到四十多张昆曲唱片，李宏感到很幸运，因为民国时的黑胶唱片存世虽多，但昆曲唱片却占总量的不及百分之一。加之近年，昆曲热让昆曲相关藏品水涨船高，如今民国时的普通黑胶唱片已经被炒到了上万元一张。这些唱片，现在都成了曲友们的非卖品，即使想买，也有价无市。

李宏说完后，轻轻地拿起一张唱片放进柜式唱机中，当唱机中优雅的水磨腔唱起时，整个房间中的观众都静了下来。唱机是上世纪二十年代的美国进口木质唱机，是李宏花上万元从一位唱机藏家手中购得。李宏认为，老唱片只有老唱机才能还原出韵味。而此时正在演唱的，是京剧大师梅兰芳——是梅兰芳灌制的唯一一张昆曲唱片《刺虎》。自京剧兴起后，昆曲开始慢慢萧条，而这种境界在抗日战争期间尤甚。在抗日战争胜利以后，梅兰芳为宣传昆曲，便录制了这张唱片。

李宏是个完美主义者，他收藏的昆曲曲谱和唱片每一个都保存完好，曲谱可信手翻，唱片每一帧都可以唱，最难能可贵的是。他收藏的唱片和曲谱绝大部分都是配套的。听着民国时的唱片打节拍，看着民国时期的曲谱轻唱，这样的生活才了无遗憾。