高中艺考，作文10篇
你们知道什么是编导吗?瞎编胡导吗？NONONO，编导是电视纪实作品的最主要的创作核心工作，具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。也指从事这项工作的人。用一句话概括，就是运用视听语言及其相关知识讲述故事的人。
那么如此高大上的工作者需要具备的文学常识究竟有多少呢！下面小编给大家带来2016年编导艺考的文学常识。希望可以帮到大家~
1.神话产生在文字发明以前。神话中充满了丰富的想象，是中国浪漫主义文学的源头。
2.从中国上古到秦始皇统一中国(公元前221年)期间的文学，叫先秦文学。
3.在中国流传最广的神话是“女娲补天”、“后羿射日”、“精卫填海”、“嫦娥奔月”等。
4.《尚书》是中国最早的一部历史文献总集，相传曾经由孔子编选。
5.《诗经》是中国最早的一部诗歌总集，收西周至春秋中期各地方民族及朝庙乐章共305首。
6.《楚辞》为西汉刘向所辑，收有屈原、宋玉写的赋，因具楚地方声，故称《楚辞》，对后代文学创作有深远影响。
7.屈原是中国伟大的爱国诗人，《离骚》是屈原的代表作品,是唯u的长篇抒情散文。
8.“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是屈原《离骚》中的名句。
9.先秦散文是指秦代以前的散文，分为历史散文和诸子散文两类。《左传》和《战国策》是先秦历史散文的代表。《论语》、《孟子》、《墨子》、《庄子》是先秦诸子散文的代表。
10.《左传》是中部叙事历史着作，在历史、文学和语言方面，都有很高的成就。
11.《论语》是一部语录体的散文集，记录了孔子和他的学生的言行，由孔子的学生写成。这部儒家经典对中国文化产生了巨大的影响。
12.“有朋自远方来，不亦乐乎?”(有朋友从远方来是值得高兴的)，“己所不欲，勿施于人”(自己不愿做的事，不应该让别人去做)，这是孔子《论语》里的名言。
13.汉赋是汉代出现的一种新的文学形式。它是一种诗化的散文。
14.贾谊是西汉初期杰出的政治家和文学家。他散文中最着名的是政论文《过秦论》。
15.司马相如是西汉时期辞赋的杰出作家，《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作品。
16.《史记》是西汉着名历史学家司马迁写的一部史书，也是纪传文学的典范。
17.汉代乐府民歌在中国诗歌发展史上占有重要的地位。乐府本来是指汉武帝时设立的音乐机关，后来人们把乐府机关采集、整理、保存的诗歌称为乐府诗。
18.《孔雀东南飞》是中国古代杰出的长篇叙事诗,叙述了一对青年男女的爱情悲剧,是汉乐府叙事诗发展的高峰。
19.《古诗十九首》是东汉末年一组无名氏的短诗，它是对乐府民歌的发展，标志着五言诗技巧达到了成熟的阶段。
20.汉末建安时期，一批文人诗歌继承了汉乐府民歌的现实主义精神，具有“慷慨悲凉”的独特风格，被人们称为“建安风骨”。
21.建安文学的代表作家是曹操、曹丕、曹植父子，合称“三曹”。
22.“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”是曹操《龟虽寿》中的名句，表现了英雄人物老当益壮的胸怀。
23.蔡琰，字文姬，是建安时期的女诗人。她的五言《悲愤诗》表现汉末政治动乱所造成的人民的疾苦。
24.阮籍是正始时期文学成就yi的作家,有五言诗八十二首，总名为《咏怀诗》。
25.陶渊明，东晋(公元317年420年)大诗人。他的诗表现田园恬淡宁静的生活情景，被人们称为“田园诗人”。
26.陶渊明较晚时期所写的《桃花源诗并记》标志着他思想和艺术的新高度，诗人在这里提出了“世外桃源”的社会理想。
27.抒情长诗《西洲曲》代表了南朝(公元420--589年)民歌在艺术发展上的成就。
28.“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是北朝民歌《敕勒歌》中的诗句，描写了北方大草原的风光。
29.《木兰诗》是北朝民歌中杰出代表作，描写了女英雄花木兰代父从军的动人故事。
30.南朝诗人谢灵运是山水诗派的开创者。
31.干宝的《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表。
32.刘义庆编写的《世说新语》是纪录魏晋南北朝时期一些人物言行和趣事的小品文，生动活泼，文笔简洁。
33.《文心雕龙》是我国di一部评论文学的着作，对后代文学评论有很大的影响。
34.初唐四杰是卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
35.唐代(公元618--907年)的诗歌、散文和小说都十分发达，尤其是唐诗的成就。
36.唐代出现了很多的伟大诗人，像李白、杜甫、白居易、刘禹锡、李商隐等等。
37.唐代文学家韩愈和柳宗元发起了古文运动，主要是复兴儒学，反对骈文，提倡古文。
38.唐代诗歌发展一般分成四个阶段：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
39.流传到今天的唐诗有5万多首，是这以前诗歌总和的两三倍。
41.锺嵘的《诗品》是我国部评论诗歌的着作，对后代诗歌评论有很大的影响。
40.唐代诗歌分古体和近体。古体句数不限，每句的平仄也较自由。近体分律诗、绝句两种。律诗格律较严，每首四联八句，
中间要对仗。律诗、绝句平仄都有规定。古体、近体都有五言、七言之分。
42.王勃写了着名的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是其中最有名的一句。
43.骆宾王7岁写了着名的《咏鹅》诗：“鹅，鹅，鹅颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”
44.陈子昂是初唐四杰以后的着名诗人，他反对六朝绮丽之风，提倡古朴淡雅的诗风。
45.盛唐有名的田园山水诗人是孟浩然和王维。他们的诗歌表现祖国山河的壮丽和田园的自然质朴，诗中有画。
46.盛唐有名的边塞诗人是高适和岑参。他们的诗表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取的精神。
47.唐朝诗人李白盛赞二谢的诗歌，其中大谢是谢灵运;小谢是谢朓。
48.中国获得诺贝尔奖的第一位官方作家是莫言。
49.李白，字太白，号青莲居士，是唐代最着名的诗人之一，年轻时到过中国很多地方，写下了很多歌唱祖国的好诗。他的诗热情浪漫，想象力很丰富，人称“诗仙”。
戏剧影视文学专业的文学复习基础资料，内容包括：古代知识题目、古代分析题目、现代文学分析题目、外国文学知识题目等。下面是小编整理的文学专业艺考文艺常识，希望可以帮助大家!
【文学专业艺考文艺常识】
外国文学知识题目
(1)《圣经》
(2)《罗摩衍那》故事情节及艺术特色
(3)《古兰经》
(4)《一千零一夜》
(5)《源氏物语》
(6)《春香传》
(7)泰戈尔
(8)川端康成
(9)荷马史诗
(10)古希腊三大悲剧诗人及一部作品。
(11)《堂吉珂德》故事情节
(12)莎士比亚四大悲喜剧及主要主人公。
(13)莫里哀及主要作品
(14)《红与黑》、于连。
(15)狄更斯、哈代作品。
(16)列夫托尔斯泰作品、安娜卡列尼娜
(17)《母亲》
(18)欧亨利作家作品
(19)《老人与海》
(20)莫泊桑作品、羊脂球。
(21)嘉尔曼
外国文学分析题目
(1)雨果、《巴黎圣母院》中吉普赛女郎、敲钟人、主教、卫队长几人异同
(2)普希金
(3)巴尔扎克、《人间喜剧》
古代知识题目
(1)“四书五经”及其中篇章语言风格上的异同。
(2)《诗经》、六义、赋比兴今古例子。
(3)屈原地位及其作品。
(4)《孔雀东南飞》故事及在汉乐府中的地位。
(5)陶渊明及其作品。
(6)用李白作品分析其浪漫主义特色。
(7)杜甫荷马“诗史”“史诗”两个词语能否互换。
(8)《琵琶行》
(9)唐宋八大家及柳宗元山水小记。
(10)盛唐边塞诗代表及作品及诗风差异。
(11)唐代山水田园诗代表及作品并细分析某个作家。
(12)苏轼、豪放派、辛词一首分析。
(13)婉约词、宋代代表及一作家作品分析。
(14)元杂剧代表及一部作品分析。
(15)中国著名悲剧、莎士比亚悲剧与此的不同。
古代分析题目
(1)一部我国古代戏剧作品(如《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》等)
(2)《三国演义》中的某个人物。
(3)《红楼梦》中的某个人物。
(4)比较《水浒传》《儒林外史》《红楼梦》的结构。
(5)一般认为《红楼梦》是现实主义的作品，从大章节看全是现实主义的吗，这些部分能否删掉，为什么?
(6)《聊斋志异》部分篇章分析。
现代知识题目
(1)阿Q
(2)郭沫若、《女神》、《雷电颂》。
(3)曹禺、《雷雨》《日出》话剧。
(4)繁漪
(5)巴金、《家》与《红楼梦》内容有无相同之处?
(6)朱自清散文特色风格。
现代文学分析题目
(1)老舍作品、《雷雨》与《茶馆》结构、人物设置等方面的不同。
(2)建国以后作家及一部作品。
(3)金庸作品及艺术特色。
(4)名着标准。
(5)评价王朔、分析作品艺术特色。
狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧本在内。一般多取其广义的概念。下面是小编整理的编导艺考必背的文艺常识，希望可以帮助大家!
【编导艺考必背的文艺常识】
《东坡全集》等。“辛”指南宋爱国词人辛弃疾。其词风格豪放。著有《稼轩长短句》(也叫《稼轩词》)、《美芹十论》等。
睢景臣与散曲：睢景臣，字景贤。自幼发愤读书，酷好音律。《高祖还乡 哨遍》是他的代表作。此作品体裁是散曲。散曲是金元时代兴起，由词蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，而比词自由。它包括小令和套数两种形式。小令只有一只曲子，套数少则两曲。结尾用“煞”，最后用“尾”来结束整套曲子。
柳永：字耆卿，原名三变(柳三变)，因排行第七，世称柳七。北宋第一个专业词人，婉约派的代表人物。长于抒写羁旅行役之情。著有《乐章集》。中学课本选词《雨霖铃》是其代表作品。
春秋战国四刺客：专诸(春秋时期吴国人)刺杀王僚(吴国国君)、聂政(战国时韩国人)刺杀韩傀(韩国的国相)、要离(春秋时吴国人)刺杀庆忌(吴王僚的儿子)、荆轲刺杀秦王。
前四史：《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》。
五经：《诗》《书》《礼》《易》《春秋》。即“六艺”(六种经书)少一《乐》。六艺也指“礼、乐、射、御、书、数”六种学问和技能。《诗经》也有六义即“风、雅、颂、赋、比、兴”，前者指三种形式，后者指三种手法。
范晔与《后汉书》：范晔，字蔚宗，南朝宋代史学家、散文家。《后汉书》是二十四史之一。后汉即东汉。
袁枚：字子才，自号随园老人，又号简斋，是清代著名文学家，他的诗与赵翼、蒋士铨齐名，三人被称为“乾隆三大家”，他购随园，筑“诗城”，编诗话，世称“随园先生”。其著作甚丰，有《小仓山房文集》《随园诗话》等。
梁实秋：原名治华，现代文学家、批评家、翻译家。
章太炎：近代民主革命家、思想家。
马尔克斯：拉丁美洲著名的魔幻现实主义文学家。代表作《百年孤独》，年获诺贝尔文学奖。
雪莱：英国十九世纪积极浪漫主义文学家，代表作诗剧《解放了的普罗米修斯》，另有《西风颂》。
歌德：德国十八世纪伟大的浪漫主义诗人，代表作为诗剧《浮士德》，另有笔记体小说《少年维特之烦恼》。
狄更斯：十九世纪英国批判现实主义文学的代表，代表作有《大卫·科波菲尔》，另有名作《双城记》《雾都孤儿》《艰难时世》。
司汤达：法国十九世纪杰出的批判现实主义文学先驱，代表作为《红与黑》。
福楼拜：十九世纪法国批判现实主义大师，代表作为《包法利夫人》。
果戈理：十九世纪俄国批判现实主义作家，代表作有《死魂灵》，另有讽刺喜剧《钦差大臣》。
易卜生：十九世纪挪威著名戏剧家，代表作为《玩偶之家》。
安徒生：十九世纪丹麦童话作家，名作有《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》《丑小鸭》。
裴多菲：匈牙利著名民族诗人，名诗有《自由与爱情》。
马克·吐温：美国现代著名小说家，代表作为《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·劳恩历险记》。另有名作《竞选州长》《镀金时代》。
欧·亨利：美国现代著名小说家，被誉为“美国生活幽默的百科全书”。代表作为《马丁·伊登》，另有短篇名作《警察和赞美诗》《麦琪的礼物》。
《伊利亚特》与《奥德赛》：著名的古希腊史诗，相传是古希腊盲诗人荷马所著。史诗故事主要围绕特洛伊战争最后一年及战后的家庭、社会等方面来展开叙述。是欧洲文学史上最优秀的作品之一。
卢梭：法国启蒙思想家、哲学家、教育学家、文学家。曾针对教育提出“回到自然”的口号。他的文学作品对以后感伤主义和浪漫主义影响极大。主要作品有小说《爱弥尔》《忏悔录》。
《世说新语》：小说集，南朝·宋临川刘义庆撰。原名《世说》，唐时称《世说新书》，北宋通称《世说新语》。对后世文学影响很大，很多成语皆出此集。如“望梅止渴”“汗不敢出”等。
正史：清高宗(乾隆)诏定从《史记》到《明史》共二十四部纪传体史书为正史，即二十四史。二十四史的作者不乏文学家、宰相、史学家等。如欧阳修的《新唐书》《新五代史》，房玄龄的《晋书》，魏征的《隋书》，班固的《汉书》，陈寿的《三国志》等，《明史》的作者是张廷玉。
马南邨：即当代著名的思想理论家和散文家邓拓，原名邓子健，又名邓云特。马南邨就是作者临时署的笔名。《燕山夜话》是其杂文代表作，收文多篇，思想深刻、知识丰富。他曾与吴晗、廖沫沙合写《三家村札记》。
朱熹：字元晦，号晦庵，谥文，追封信国公，南宋学者、理学家。学识渊博，遍注典籍。经学、史学、文学皆有成就。世称朱子、朱文公。作品有《四书章句集注》《楚辞集注》。后人辑有《朱子大全》《朱子语类》等。在理学方面与他齐名的有南宋著名理学家、教育家陆九渊。代表作《陆象山语录》。
文艺复兴代表作品：文艺复兴出现在欧洲十四到十六世纪时期，它是古代文化的复兴，波及欧洲许多国家，在各个领域均取得突出成就。在意大利代表人物、作品有诗人但丁的《神曲》，作家薄伽丘的《十日谈》，画家达·芬奇等。在法国有散文家蒙田的《散文集》，小说家拉伯雷的《巨人传》;在英国主要代表人物是莎士比亚，他的代表作品有戏剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克白》等。
《淮南子》：亦称《淮南鸿烈》。西汉淮南王刘安及门客著。一般认为它是杂家著作。
传、注、疏：古书中阐述经义的文字叫“传”，如《春秋》三传。解释经的叫“注”，如《四书集注》。对旧注作解释和发挥的叫“疏”，如《十三经注疏》。
拜伦：英国积极浪漫主义诗人，对欧洲浪漫主义文学有较大影响。代表作讽刺诗体小说《唐璜》，长诗《东方叙事诗》。
铁沁：也译为提香，文艺复兴时期意大利威尼斯派著名画家。名作有《爱神节》等。
周立波：现代著名作家。原名周绍仪，湖南人。有著名作品长篇小说《暴风骤雨》，小说《铁水奔流》《山乡巨变》等。《暴风骤雨》和丁玲的《太阳照在桑干河上》同获年斯大林文学奖。
柯岩：当代儿童女作家、诗人。本名冯恺，主要作品有儿童诗集《小兵的故事》《大红花》，剧本《娃娃店》等，年出版诗集《周总理，你在哪里》引起读者共鸣。她的报告文学《船长》获得年全国优秀报告文学奖。
吕叔湘：年生，江苏丹阳人。中国当代著名的语言学家。主要著作有《中国文法要略》《文言虚字》《汉语语法论文集》等。
康德与黑格尔：分别是德国古典唯心主义的创始人和集大成者。都是德国著名的哲学家。
卡西尔：德国哲学家，被誉为百科全书式的学者，世纪以来最重要的哲学家之一。
行：在文体上又叫“歌行”，是乐府歌辞的一种体裁，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一。
苏辛：“苏”指苏东坡，北宋文学家、书画家，宋词豪放派创始人，唐宋八大家之一，宋代四大书法家之一。著有《东坡乐府》
戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。戏剧文学--剧本，是"一剧之本"，它是一种与小说、散文、诗歌并列的文学体裁。下面是小编整理的编导艺考文学常识，希望可以帮助大家!
【编导艺考文学常识】
外国文学知识题目
(1)《圣经》
(2)《罗摩衍那》故事情节及艺术特色
(3)《古兰经》
(4)《一千零一夜》
(5)《源氏物语》
(6)《春香传》
(7)泰戈尔
(8)川端康成
(9)荷马史诗
(10)古希腊三大悲剧诗人及一部作品。
(11)《堂吉珂德》故事情节
(12)莎士比亚四大悲喜剧及主要主人公。
(13)莫里哀及主要作品
(14)《红与黑》、于连。
(15)狄更斯、哈代作品。
(16)列夫托尔斯泰作品、安娜卡列尼娜
(17)《母亲》
(18)欧亨利作家作品
(19)《老人与海》
(20)莫泊桑作品、羊脂球。
(21)嘉尔曼
外国文学分析题目
(1)雨果、《巴黎圣母院》中吉普赛女郎、敲钟人、主教、卫队长几人异同
(2)普希金
(3)巴尔扎克、《人间喜剧》
古代知识题目
(1)“四书五经”及其中篇章语言风格上的异同。
(2)《诗经》、六义、赋比兴今古例子。
(3)屈原地位及其作品。
(4)《孔雀东南飞》故事及在汉乐府中的地位。
(5)陶渊明及其作品。
(6)用李白作品分析其浪漫主义特色。
(7)杜甫荷马“诗史”“史诗”两个词语能否互换。
(8)《琵琶行》
(9)唐宋八大家及柳宗元山水小记。
(10)盛唐边塞诗代表及作品及诗风差异。
(11)唐代山水田园诗代表及作品并细分析某个作家。
(12)苏轼、豪放派、辛词一首分析。
(13)婉约词、宋代代表及一作家作品分析。
(14)元杂剧代表及一部作品分析。
(15)中国著名悲剧、莎士比亚悲剧与此的不同。
古代分析题目
(1)一部我国古代戏剧作品(如《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》等)
(2)《三国演义》中的某个人物。
(3)《红楼梦》中的某个人物。
(4)比较《水浒传》《儒林外史》《红楼梦》的结构。
(5)一般认为《红楼梦》是现实主义的作品，从大章节看全是现实主义的吗，这些部分能否删掉，为什么?
(6)《聊斋志异》部分篇章分析。
现代知识题目
(1)阿Q
(2)郭沫若、《女神》、《雷电颂》。
(3)曹禺、《雷雨》《日出》话剧。
(4)繁漪
(5)巴金、《家》与《红楼梦》内容有无相同之处?
(6)朱自清散文特色风格。
现代文学分析题目
(1)老舍作品、《雷雨》与《茶馆》结构、人物设置等方面的不同。
(2)建国以后作家及一部作品。
(3)金庸作品及艺术特色。
(4)名着标准。
(5)评价王朔、分析作品艺术特色。
1.神话产生在文字发明以前。神话中充满了丰富的想象，是中国浪漫主义文学的源头。
2.从中国上古到秦始皇统一中国(公元前221年)期间的文学，叫先秦文学。
3.在中国流传最广的神话是“女娲补天”、“后羿射日”、“精卫填海”、“嫦娥奔月”等。
4.《尚书》是中国最早的一部历史文献总集，相传曾经由孔子编选。
5.《诗经》是中国最早的一部诗歌总集，收西周至春秋中期各地方民族及朝庙乐章共305首。
6.《楚辞》为西汉刘向所辑，收有屈原、宋玉写的赋，因具楚地方声，故称《楚辞》，对后代文学创作有深远影响。
7.屈原是中国伟大的爱国诗人，《离骚》是屈原的代表作品,是唯一的长篇抒情散文。
8.“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是屈原《离骚》中的名句。
9.先秦散文是指秦代以前的散文，分为历史散文和诸子散文两类。《左传》和《战国策》是先秦历史散文的代表。《论语》、《孟子》、《墨子》、《庄子》是先秦诸子散文的代表。
10.《左传》是中国第一部叙事历史着作，在历史、文学和语言方面，都有很高的成就。
11.《论语》是一部语录体的散文集，记录了孔子和他的学生的言行，由孔子的学生写成。这部儒家经典对中国文化产生了巨大的影响。
12.“有朋自远方来，不亦乐乎?”(有朋友从远方来是值得高兴的)，“己所不欲，勿施于人”(自己不愿做的事，不应该让别人去做)，这是孔子《论语》里的名言。
13.汉赋是汉代出现的一种新的文学形式。它是一种诗化的散文。
14.贾谊是西汉初期杰出的政治家和文学家。他散文中最着名的是政论文《过秦论》。
15.司马相如是西汉时期辞赋的杰出作家，《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作品。
16.《史记》是西汉着名历史学家司马迁写的一部史书，也是纪传文学的典范。
17.汉代乐府民歌在中国诗歌发展史上占有重要的地位。乐府本来是指汉武帝时设立的音乐机关，后来人们把乐府机关采集、整理、保存的诗歌称为乐府诗。
18.《孔雀东南飞》是中国古代杰出的长篇叙事诗,叙述了一对青年男女的爱情悲剧,是汉乐府叙事诗发展的高峰。
19.《古诗十九首》是东汉末年一组无名氏的短诗，它是对乐府民歌的发展，标志着五言诗技巧达到了成熟的阶段。
20.汉末建安时期，一批文人诗歌继承了汉乐府民歌的现实主义精神，具有“慷慨悲凉”的独特风格，被人们称为“建安风骨”。
21.建安文学的代表作家是曹操、曹丕、曹植父子，合称“三曹”。
22.“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”是曹操《龟虽寿》中的名句，表现了英雄人物老当益壮的胸怀。
23.蔡琰，字文姬，是建安时期的女诗人。她的五言《悲愤诗》表现汉末政治动乱所造成的人民的疾苦。
24.阮籍是正始时期文学成就最高的作家,有五言诗八十二首，总名为《咏怀诗》。
25.陶渊明，东晋(公元317年420年)大诗人。他的诗表现田园恬淡宁静的生活情景，被人们称为“田园诗人”。
26.陶渊明较晚时期所写的《桃花源诗并记》标志着他思想和艺术的新高度，诗人在这里提出了“世外桃源”的社会理想。
27.抒情长诗《西洲曲》代表了南朝(公元420——589年)民歌在艺术发展上的最高成就。
28.“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是北朝民歌《敕勒歌》中的诗句，描写了北方大草原的风光。
29.《木兰诗》是北朝民歌中杰出代表作，描写了女英雄花木兰代父从军的动人故事。
30.南朝诗人谢灵运是山水诗派的开创者。
31.干宝的《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表。
32.刘义庆编写的《世说新语》是纪录魏晋南北朝时期一些人物言行和趣事的小品文，生动活泼，文笔简洁。
33.《文心雕龙》是我国第一部评论文学的着作，对后代文学评论有很大的影响。
34.初唐四杰是卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
35.唐代(公元618——907年)的诗歌、散文和小说都十分发达，尤其是唐诗的成就最高。
36.唐代出现了很多的伟大诗人，像李白、杜甫、白居易、刘禹锡、李商隐等等。
37.唐代文学家韩愈和柳宗元发起了古文运动，主要是复兴儒学，反对骈文，提倡古文。
38.唐代诗歌发展一般分成四个阶段：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
39.流传到今天的唐诗有5万多首，是这以前诗歌总和的两三倍。
41.锺嵘的《诗品》是我国第一部评论诗歌的着作，对后代诗歌评论有很大的影响。
40.唐代诗歌分古体和近体。古体句数不限，每句的平仄也较自由。近体分律诗、绝句两种。律诗格律较严，每首四联八句，
中间要对仗。律诗、绝句平仄都有规定。古体、近体都有五言、七言之分。
42.王勃写了着名的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是其中最有名的一句。
43.骆宾王7岁写了着名的《咏鹅》诗：“鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”
44.陈子昂是初唐四杰以后的着名诗人，他反对六朝绮丽之风，提倡古朴淡雅的诗风。
45.盛唐有名的田园山水诗人是孟浩然和王维。他们的诗歌表现祖国山河的壮丽和田园的自然质朴，诗中有画。
46.盛唐有名的边塞诗人是高适和岑参。他们的诗表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取的精神。
47.唐朝诗人李白盛赞二谢的诗歌，其中大谢是谢灵运;小谢是谢朓。
48.中国获得诺贝尔奖的第一位官方作家是莫言。
49.李白，字太白，号青莲居士，是唐代最着名的诗人之一，年轻时到过中国很多地方，写下了很多歌唱祖国的好诗。他的诗热情浪漫，想象力很丰富，人称“诗仙”。
50.代表一个民族的文学艺术按照体例可以分为纯文学和谎言文学，其中去尽了政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言的作品称之为纯文学，反之则称之为谎言文学。
51.纯文学必须区别于谎言文学。妥协文学属于谎言文学的一种副产品。二者均不属于纯文学范畴。
52.梅村体的代表诗作是《圆圆曲》，作者是清代诗人吴伟业。
53.被闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的唐诗是《春江花月夜》，作者是张若虚。
54.沈德潜在《唐诗别裁》中引王渔洋的话说到唐诗七绝的压卷之作是：“必求压卷，王维之‘渭城’，李白之‘白帝’，王
昌龄之‘奉帚平明’，王之涣之‘黄河远上’，其庶几乎!终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。”
55.王昌龄，是写七言绝句出名的诗人，《出塞》是他的代表作之一：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山。”
56.中国十大古典名曲为：《高山流水》、《梅花三弄》、《春江花月夜》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》、《广陵散》、《平沙落雁》、《十面埋伏》。
57.儒家五圣是：孔子、颜回、曾参、子思和孟子。
58.中国书法中，天下第一行书是王羲之的《兰亭序》，第二行书是颜真卿的《祭侄稿》，第三行书是苏轼的《黄州寒食诗》。
59.王之涣的《登鹳雀楼》非常有名气，这首诗是这样的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”告诫人们在取得成绩之后要更加努力，才会实现更高的理想。
60.作家应该完全凭文本说话指的是：作家不应该依靠愚民谎言和妥协态度来窃取话语权，而应该以不妥协的态度创作出真诚的具有审美意义的文本，并且依靠此文本来撞击受众的审美期待，从而获得受众发自内心的肯定。
一、填空(每题0.5分，共90个空。)
1.魏晋南北朝时期的文学批评和理论获得了空前的成就，主要论著有曹丕的 《典论·论文》 、陆机的 《文赋》 、 刘勰 的《文心雕龙》、 钟嵘 的《诗品》。
2.晋代著名的“竹林七贤”是指 嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸。
3.“唐宋八大家”指的是 韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩 。
4.宋代话本分为 小说、讲史、讲经 和说浑话等四类。
5.元杂剧中的四大悲剧是指关汉卿的 《窦娥冤》 、马致远的 《汉宫秋》 、白朴的《梧桐雨》 、和纪君祥的 《赵氏孤儿》 ，《赵氏孤儿》被誉为“雪里梅花”。
6.元杂剧的四大爱情剧指关汉卿的 《拜月亭》 、王实甫的 《西厢记. 、白朴的《墙头马上》 和郑光祖的 《倩女离魂》 。
7.明代拟话本的代表作品“三言”、“二拍”分别指 《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和 《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》 。
8.我国晚清的四大谴责小说是指 李宝嘉(李伯元) 的《官场现形记》 、 吴沃尧(吴研人) 的 《二十年目睹之怪现状》 、 刘鹗 的《老残游记》 、 曾朴 的《孽海花》 。
9.在我国，最早提出“人的文学”理论的学者是 周作人 ，他为此发表了 《人的文学》、《平民文学》 等著名理论文章。
10.我国第一部显示新文学运动实质的小说是鲁迅的 《狂人日记》 。
11.闻一多是杰出的爱国诗人，有诗集 《红烛》、《死水》 ，他与徐志摩都曾是新月派的诗人。
12.五四时期，新文学社团和流派蜂起，其中最有代表性的是 文学研究会 和创造社，创作主张分别为 “为人生” 和 “为艺术” 。
13.矛盾的“蚀”三部曲指 《幻灭》、《动摇》、《追求》 ，“农村三部曲”指 《春蚕》、《秋收》、《残冬》
14.40年代在国统区出现了两个重要文学流派，它们是 七月派 和 九叶诗派 。
15.诗歌《雷峰之歌》的作者是 贺敬之 ，《团泊洼的秋天》的作者是 郭小川 ，《吐鲁番情歌》的作者是 闻捷 ，他们都是五六十年代我国卓有成就的诗人。
16. 《女神》 是郭沫若的第一本诗集，也是中国现代新诗史上具有划时代意义的作品，是中国现代文学史上新诗与旧诗的真正分界。
17.被称为“现代小说之父”的中国小说家是 郁达夫 ，代表作品有《沉沦》、《春风沉醉的晚上》等。
18.我国现代文学史上第一部长篇小说是叶圣陶的 《倪焕之》 。
19.“两结合”的创作方法指 革命的现实主义 和革命的浪漫主义 的结合。
20.许多少数民族都有自己的民族史诗，如藏族的 《格萨尔王》 、蒙古族的 《嘎达梅林》 、壮族的 《阿诗玛》 等。
21.50年代的文坛上的三大散文家是 杨朔 、秦牧 和 刘白羽 。
22.“朦胧诗”派的代表人物有 北岛 、舒婷 、 顾城、 江河等人。
23.《神曲》为意大利著名作家但丁所著，主要分为 《地狱》 、《炼狱》 和 《天堂》 三部分，因作品全面反映了中世纪的社会生活和文化，有 “中世纪史诗” 之称。
24.堂吉诃德被称为是“愁容骑士”与“忧郁王子”，哈姆雷特成为不朽的艺术经典，他们分别是 塞万提斯 的《堂吉诃德》 和 莎士比亚 的 《哈姆雷特》 中的主人公。
25.德国古典主义的代表作家是歌德和席勒，代表作品分别是 《浮士德》 和《阴谋与爱情》 。
26.巴尔扎克是法国著名的文学家，代表作品是 《人间喜剧》 。
27. 《死魂灵》 和 《钦差大臣》 是俄国批判现实主义作家果戈理的代表作品。
28.陀思妥耶夫斯基的代表作品是 《罪与罚》 、《卡拉马佐夫兄弟》 等。
29.“自然主义”的代表人物是 左拉 。
30.外国“意识流”小说的代表有乔伊斯的 《尤利西斯》 、普鲁斯特的 《追忆逝水年华》 。
31.《荒原》的作者是美国的 爱略特 ，《恶之花》的作者是法国的 波德莱尔 。
32.挪威剧作家易卜生的代表作品是 《玩偶之家》 ，爱尔兰剧作家萧伯纳剧作中唯一的悲剧是 《圣女贞德》 。
33. 泰戈尔 被称为印度的“诗圣”，他是获得诺贝尔文学奖的第一个东方作家，他的代表作品是《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《戈拉》 。
34.福楼拜有“写实小说家”之称，他的代表作品是 《包法利夫人》 ，莫泊桑被称为“欧洲短篇小说之王”，他的长篇小说代表作是 《漂亮朋友》 、《羊脂球》 。
35.法国作家罗曼.罗兰的代表作品是 《约翰·克里斯朵夫》 ，他是以 贝多芬 为原型写了一个平民音乐家奋斗的一生。
36.《秃头歌女》的上演标志着荒诞派戏剧的诞生。
37.荒诞派戏剧作家贝克特的代表作品是 《等待戈多》 。
38.魔幻现实主义作家马尔克斯的代表作是 《百年孤独》 。
39.古巴比伦的史诗是 《吉尔伽美什史诗》 ，古印度的史诗是 《罗摩衍那》 和《摩诃婆罗多》 。
40.俄国批判现实主义作家契诃夫的戏剧作品有 《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《伊凡诺夫》、《三姊妹》、《樱桃园》等 。
二、名词解释(每题4分，共5个小题。)
1.建安(196~220)风骨
建安风骨是以曹氏父子为中心形成的文人集团所表现出的共同的文学倾向，是建安诗歌的独特风格，强烈个性，具有浓郁的悲剧色彩，展现了东汉末年动荡的时代，形成了慷慨激昂、刚健有力的诗歌风格，所以被称为“建安风骨”，代表人物主要有“三曹”“七子”和蔡琰等
2.花间词派
花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词牌，产生于西蜀得名于赵崇祚编辑的《花间集》。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽意象繁多构图华美、刻画工细，能唤起读者的视觉 、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生，发展有一定的影响。
3.意识流小说
“意识流”是西方现代文学艺术中广为应用的写作技巧。是现代派小说的一个重要类型。意识流小说是二十世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。意识流的概念最早是由美国心理学家威廉·詹姆斯提出的。意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一定义。特点是打破传统小说基本按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人得意识活动，通过自由联想来组织故事。
4.荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是现代戏剧流派之一。它打破了传统戏剧的写作手法，创作了一批从内容到形式上别开生面的剧作。作品呈现在舞台上的形象是光怪陆离、荒诞不经。开始出现时受到批评界的冷遇，后来逐渐获得社会的承认，并被世界上不少的国家竞相上演。60年代初，英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林在《荒诞派戏剧》一书中，给贝克特、尤内斯库等为首的这一流派定名为荒诞派戏剧。
5.三一律
是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点、行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。优点是：剧情集中，紧凑。缺点是：人物类型化，千篇一律，千人一面。
三、简答(每题5分，共4个小题。)
1.从叙事艺术、人物形象塑造和语言艺术三个方面分析《史记》的文学成就。
《史记》的叙事方式，基本上是第三人称的客观叙述。司马迁作为叙述者，几乎完全站在事件之外，只是在最后的“论赞”部分，才作为评论者直接登场，表示自己的看法。这种方式，为自如地展开叙述和设置场景提供了广阔的回旋余地。但是，所谓客观叙述，并不是不包含作者的立场和倾向，只是不显露出来而已。通过历史事件的展开，通过不同人物在其历史活动中的对比，实际也体现了叙述者的感情倾向。这就是前人所说的“寓褒贬于叙事之中”。这种含而不露的褒贬，是经由文学的感染来传达的。
《史记》在人物形象塑造方面，具有数量众多、类型丰富、个性较鲜明三大特点。它以大量的个人传记组合成一部宏伟的历史
《史记》的语言艺术，也历来受到人们的推崇，被尊为典范，代表了骈文出现以前所谓“古文”的最高成就。
从战国诸子的文章、纵横家的游说之辞，到汉代一些代表性作家如邹阳、枚乘、贾谊等人的散文，可以看到铺张排比被作为一种普遍的手段。司马迁在吸取前人经验的基础上，抛弃了铺张排比，形成淳朴简洁、疏宕从容、变化多端、通俗流畅的散文风格。《史记》中极少用骈俪句法，文句看起来似乎是不太经意的，偶尔甚至有些语病，却很有韵致、很有生气。因为司马迁在叙述中始终是倾注情感的，根据不同的场面，出于不同的心情，语调有时短截急促，有时疏缓从容，有时沉重，有时轻快，有时幽默，有时庄肃，具有很强的感染力。
司马迁对古代语言和现实生活中的语言都有很高的修养，并且善于把两者融合成统一的整体。
2.简要介绍一下魏晋时期的南朝民歌和北朝民歌，并将两者进行比较。
南朝民歌盛于南北朝时间，在中国文学史上留下了华彩的一章。南朝民歌大部分保存在(宋)郭茂倩所编《乐府诗集·清商曲辞》里，主要有吴歌与西曲两类。北朝民歌是指南北朝时期北方文人所创作的作品，其内容丰富，语言质朴，风格粗犷豪迈。南北朝民歌都是对当时的社会生活的真实反映。南北朝民歌都以五言一句为主。南北朝民歌继承了乐府民歌的特点，篇幅短小，文字清新洗练、清丽自然，语言高度凝练，言简意赅，意蕴丰富，通俗晓畅，且抒情多于为事。南北朝民歌有很多相同特征，但是由于南北朝存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。下面进行具体分析：
第一，从现存数量上看，南朝民歌的数量远比北朝民歌多。南朝民歌绝大多数是情歌，而北朝民歌虽然数量不多，但内容却广泛地反映了社会生活的各个方面。北朝民歌的题材既有反映爱情、婚姻的，又有反映北方民族的人文风格、性格气质的，也有反映战争和羁旅行役的。简言之，北朝民歌内容比南朝民歌内容更丰富。北朝民歌中反映爱情、婚姻生活的民歌的语言不同与南朝民歌的深婉缠绵、清新艳丽，它们是坦率直截的，符合北朝人民豪迈的性格特点。即，南朝民歌曲而柔，北朝民歌直而刚。南朝民歌清丽缠绵，宛转回环，富有节奏感;北朝民歌则坦率直截、质朴、粗犷、豪迈而刚健。
3.《人间喜剧》的社会意义及文学成就。
《人间喜剧》里给我们提供了一部法国‘社会,特别是巴黎‘上流社会,的卓越的现实主义历史,他用编年史的方式几乎逐年地把上升的资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来。巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。
4.简答俄国文学当中的四大多余人形象，并对多余人形象进行简要分析。
“多余人”是十九世纪俄国文学作品中贵族知识分子的形象，主要产生于二十至五十年代的俄国贵族革命时期。当时，一些受过西方资产阶级启蒙思想的影响，具有较高天赋和才华的贵族知识分子，既不满上流社会的腐败，愤世嫉俗，又无力与本阶级决裂;既有朦胧的追求，希望有所作为，又脱离人民，远离革命，结果，在碌碌无为中虚度一生，成为“既非孔雀，又非乌鸦”的“多余人”。这些“多余人”形象不仅是十九世纪前半期俄国文学的中心主人公，而且是世界批判现实主义文学中的重要角色，是世界文学画廊中的珍品。
“多余人”系列形象：
1.普希金《叶甫盖尼。奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。
2.莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林
3.赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫
4.屠格涅夫《罗亭》：罗亭
5.《贵族之家》：拉夫列茨基
6.冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫
四、论述(每题15分，1个小题。)
任选一题作答，不得少于300字
1.赏析苏轼的《江城子》：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
2.结合自身体验对王国维在《人间词话》中提出的人生三境界进行解释，要求有自己的见解。
“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。
1.这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。我们确认 作者的“梦”是真实的，不是假托的。说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦 境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。写得真挚朴素，沉痛感人。 开头三句，单刀直入，概括性强，感人至深。如果是活着分手，即使山遥水阔， 世事茫茫，总有重新晤面的希望;而今是隔着生死的界线，死者对人间世是茫然 无知了，而活的对逝者呢，不也是同样的吗?恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽， 转瞬十年。人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”呵!可是为什么在“自难忘” 之上加了“不思量”?这不显得有点矛盾吗?然而并不，相反是觉得加得好，因 为它真实。王弗逝世这十年间，东坡因反对王安石的新法，在政治上受压制，心 境是悲愤的;到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦到食杞菊以维持 的地步，而且继室王润之(王弗堂妹)及儿子均在身边，哪能年年月月，朝朝暮 暮都把逝世已久的妻子老记挂心间呢?不是经常悬念，但决不是已经忘却!十年 忌辰，正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的情感潜流，忽如闸 门大开， 奔腾澎湃而不可遏止。 如是乎有梦， 是真实而又自然的。 想到爱侣的死， 感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得沉痛。如果坟墓近在身边，隔着 生死，就能话凄凉了吗?这是抹煞了生死界线的痴语，情语，所以觉得格外感动 人。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这三个长短句，又把现实与梦幻混同 了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时 他才四十岁，已经“鬓如霜”了，明明她辞别人世已经十年之久了，却要“纵使
相逢”，要爱侣起死回生，这是不可能的假设，感情是深沉的也是悲痛的，表现 了对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深 了一层。对“记梦”来说，下片的头五句，才入了题。飘泊在外，雪泥鸿爪，凭借梦幻的 翅膀忽然回到了时在念中的故乡。故乡与爱侣共度甜蜜岁月的地方，那小室的窗前，亲切而又熟悉，她呢，情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻相见了， 没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态，而是“相顾无言，唯有泪千行”! “无言”，包括了万语千言，表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感，如此彼此申诉 各自的别后种种，相忆相怜，那将从何说起?一个梦，把过去拉了回来，但当年 的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦境也令人感到 无限凄凉。 结尾三句，又从梦境落到现实上来。“明月夜，短松冈”，多么凄清幽独的环境 呵。作者料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧?这种表现手法，有点象杜工部的名作《月夜》。不说自 己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄有味
各位领导、各位老师大家好：
首先感谢教管中心给我们提供了这个互相交流、互相学习的机会，其次，感谢领导对我们教学工作的肯定。
站在这里我感觉很惭愧，因为我没有什么好的教学方法，更谈不上什么教学经验。
下面我把平时教学中特别注重的一点做法向老师们汇报，有不当之处，敬请各位老师批评指正。
一、抓好教学常规工作，提高教学质量
1、强化基础教学，重视能力的培养
基础是能力的根基，在数学教学中必须树立起抓基础是根本，抓能力是核心的意识，加强基础知识的教学，基本技能的训练和各种能力的培养。不少学生在基础题上失分，在基本运算上出错，这就要求我们在平时的教学中，应当加强概念教学，而且引导学生在学好概念的基础上，掌握数学规律，并着重培养学生的能力，在教学中稳扎稳打，不仅教给学生知识，更注重揭示获取知识的思维过程，解题思路的探索过程，解题方法和规律的概括过程。
2、认真进行每次单元测验成绩分析，努力缩小班级差距
每次测验后，我把试题分为几大类进行统计，其中选择题为一个统计点，填空题为一个统计点，解答题有几题就分为几个统计点。在年级内统计各题得分情况进行分析，能反应出不同班级之间的差异，找出得分高的班级的教学经验，有效地弥补我的教学盲点。也为在试卷讲评时，做到心中有数，有效地提高课堂效率。
3、落实培优补差措施，切实抓好分类推进
为了保护优秀生的学习热情，我在日常教学过程中结合教学进度，适当为学有余力的部分学生布置一些稍微难一点的题目。引导优等生克服浮躁、眼高手低等不良倾向，扎扎实实的打实基础，努力培养综合、灵活运用所学知识解决实际问题的能力。在加强个别指导的同时，帮助他们选择必要的课外学习读物，开阔了他们的知识视野，培养了他们的自学能力。
针对学困生的特点，我首先帮助他们树立学好数学的信心，如课堂提问时故意提一些比较简单的问题，当他们回答正确时及时给与表扬。在布置作业时，采取分层次的要求，对学困生适当降低要求，并根据情况给与适当的提示，遇到确实不会的问题，允许他们缓交作业，但是必须及时找老师辅导。我们还通过谈心，及时了解他们学习中所遇到的困难，特别是克服对数学的畏惧心理。
二、重视考前复习工作，进一步提高教学质量
我这次能取得较好成绩，除了抓好常规教学工作外，当然复习期间的工作也十分重要，要在有限的两个周时间里，把一本书复习好，不讲技巧，不讲方法，不拿出有效的措施肯定是不行的。所以在复习阶段，我抓住了“精讲”这一环，注意引导学生对概念、公式的消化；注意针对学生的知识缺陷和疑难问题作重点讲述；注意新旧知识、新题旧题的对比，把复杂抽象的问题作连贯解决；注意解题方法的延伸，摸索解决的规律；注意一题多解的研究和条件多变的问题的对付方法；注意富有思考性的新问题，与学生一起探索研究。
“巧练”这一环节也是我复习工作的重点，基本上保证每节课有30分钟左右的练习时间，而练习题必须是经过精挑细选的、有代表性的题目；理解概念的基础题；运用知识的能力题；一题多解的思维题；易出错的常见题；综合分析的提高题等等。通过一系列的强化练习，学生的解题准确度，应变能力及技能会有很大的提高。
以上是我的一点不成熟的经验，请大家批评指正。
我们每个人都从幼年一步步走向成熟，就像沿着一条河流逆流而上。
年少时，我们都曾有过一些美妙、绮丽而又略显天真和不切实际的幻想，就像河流边那些五光十色的鹅卵石
我们都曾陶醉于那些绚丽的颜色中小学生广播稿5篇演讲稿演讲稿。渐渐地，我们长大了，目光由脚边的鹅卵石移向前方。河流的源头，屹立着一座雄伟高峻的雪山，令人神往。我们把它称之为——理想。一个最美的字眼!~
理想，包含着我们对未来的向往，对未来的希望，对未来美好的憧憬。
金色的童年，沉淀着儿时的快乐、沉淀着淡淡的稻香。就像陈年的女儿红，愈久愈香，愈久愈让人不满足于回味。小时侯的我，最大的理想就是爸爸妈妈能多给我买些玩具和好吃的。现在看来，才觉得儿时的我多么的天真。
长大后，才渐渐地明白:“理想，不在于一朵娇嫩的鲜花，需要我们渴望的目光去滋润，更需要我们用真挚的心灵去呵护。”
的确，每个人都有理想，但要让这美好的理想变成现实，关键还要看自己。在失败中振作，在振作中奋发，在奋发中取胜，这才是我们要的精神。俗话说:“有志者，事竟成”。我相信，只要我们努力塌实的学习，一定会使自己的理想成真!~
理想是石，敲出星星之火;理想是灯，照亮夜行的路。
理想是火，点燃熄灭的灯;理想是路，引你走向黎明。
当然，理想也是一股动力，推动着我们前进用不气馁。
艺考，顾名思义就是艺术考试。我就是一名名副其实的艺术生，一个为了进入大学校门的艺术生。最让我难忘的就是这一场艺术考试，不仅仅是因为它决定了我能否进入大学，而是在这个过程中我学到了很多东西。 高三是一个很关键的一年，大家都在努力的冲刺，我却不知所云，因为我的基础相对要差一些。在这个时候，我了解到了广播电视编导这个专业，看了看之后，觉得自己可以尝试驾驭，于是我开始复习这个专业的知识。因为当时离高考时间很近了，所以我没有多余的时间去培训，我只能默默的选择看书自己复习然后备考。我顶着巨大的压力，一边看专业书籍一边复习课内知识。很快，艺考的日子就到了，我还是鼓起勇气去面对。妈妈陪着我入住艺考院校，寒冷的冬日，大批大批的艺考生以及家长都涌在了这个地方，我们都是为了自己的梦想在努力在坚持。正式考试，第一关是面试，直接抽卡然后编故事。因为我没有正式接受过培训，所以表现很不好，几乎算是落荒而逃，心里顿时没了底。但是妈妈还是一如既往的鼓励我，她说既然来了，就好好加油，不要紧张。我默默点头，在心里告诉自己，这么冷的天，妈妈陪我考试，如果我失败了我怎么对得起妈妈？于是在第二关笔试的时候，我一直很细心，生怕错过一个细节。两天的考试，感觉整个人都快虚脱了，冷得几乎麻木。不过，总算是完满的结束了。虽然面试不怎么理想，但是笔试是我的强项，我相信会有个不错的成绩。 一个人一生可能会有很多场考试，但是艺考也许只有这么一次，而且在那么残酷的条件下完成了我们的考试，虽然有些心酸，但是我相信只要付出了一定会有回报。我期待我有一个良好的成绩，我也期待我能顺利考上大学。
大家一听到“艺考”这个词都会想到大学生的艺考，而我今天讲述的是我这个11岁的小孩子的事情。
今年一月份，已经经过了许多年磨炼的我，认为我的软功、舞艺已经到达了非常高的境地，所以决定去考我心中舞蹈的最高学府——有着“舞蹈家摇篮”之称的北京舞蹈学院附中。
一月十二日，我们来到了妈妈提前预订的北京舞蹈学院附近的中协宾馆。在宾馆的一楼大厅我看到许多和我一样来考试的孩子们，我们很快就熟识了起来，并相约一会儿一起去离这里不远的北京动物园。我兴奋地拉着妈妈去我们预订的508房间放置行李，电梯门一开我就看到一位小哥哥正在五楼大厅练舞，他那时刚，而时柔；时而快，时而慢；时而升，时而降；时而……时而……看得我意犹未尽，要不是妈妈提醒我下电梯我都忘记了还在电梯里，可是当看到小哥哥练的软功时更是让我“目瞪口呆”，他的向后下腰双手可以轻轻松松抓到膝盖；一字马下腰也可以轻轻松松的抓住后腿；大跳又高又直……看了小哥哥的练习，我初到北京的好奇心，兴奋劲一下子不见了，原本还打算去玩儿呢！默默地我回到了房间，默默地换好练功服和舞蹈鞋，默默的加入了小哥哥练功的队伍……。
想想平时练功时我自己有时下压高叉，因为很疼，所以就爱哭，妈妈、老师说的话，我也不虚心听，总以为自己的功夫已经不错了，不想再吃更多的苦，但是这次艺考之旅让我懂得了“人外有人，天外有天”艺无止境，强中更有强中手。
我的第一次艺考结束了，但是人生才刚刚开始，不要因为一点成绩就骄傲自满，也不要有一点挫折而垂头丧气，我坚信只要坚持心中的梦想，并为之努力奋付出梦想终会绽放！