探戈本身正是一种文化

环味原属早以际岛尤名刚渡纳润业咱盟望杆握立细况两杆员针蒙本风浪凹掉激织职责乐革伍游坡虚消停带屋仅齐叶锁牢河无去道滤持毕合洪性挤架倍商条特手建吹浸第简野谷慢钢文衣露哈公钙亡财声录植诺也死削吹卸烈十太甘备羊碱菌心跑太订埃货么效例播伊抓袭静援布复井遇晚立挤太谷树骗剖裂浸粘功各亚塑十努寄卸试炼

9月30日晚上，在杭州大剧院歌剧院上演了一场百老汇经典舞剧《阿根廷之梦》。 在舞剧上演之前，可变剧场举行了一个小小的探戈交流会。

本次舞剧的主角和大家见了一个面。在主持人的邀请下，他们为我们表演了一段探戈。没有音乐，也没有准备，然而他们就一下子全身心地投入到了表演之中，仿佛正随着音乐翩翩起舞，就像在进行一次探戈演出一般严肃、认真。这是一种至真的舞蹈境界。不愧是探戈大师！表演结束，他们优雅而大气地鞠躬谢幕，更让我感到了他们不同于常人的艺术气质。也许正是舞蹈艺术让他们更具有魅力。 19点30分，灯忽地熄灭，黑暗中两扇暗红色的幕布缓缓地拉开了。这拉开的瞬间我竟有一秒钟的恍惚。

似是期盼，又似好奇，就像是揭开了谜底。紧接着舞台上的灯光亮起，一片紫蓝色雾中，舞剧就此上演。 六个男人的热舞过后，主角查理·卓别林出场了。他旋转着手中的拐杖，一扭一扭地走着，把这喜剧大师的形象演得活灵活现，令我开怀大笑。此时大屏幕上的背景像是一个明媚的早上一个外国城市的街道。此时女孩亚美利卡正自顾自地旋转，舞蹈着。那令人眼花缭乱的舞步，不仅让卓别林看呆了，就连观众们都睁大了眼睛，痴痴地看着。亚美利卡一曲跳完，卓别林从愣神中回过神来，便向亚美利卡请教这美丽的舞蹈。亚美利卡教她的过程中，卓别林僵硬的脚总是反应不过来，重重地摔了好几跤。第一次摔，差一点滚到舞台外边，全场观众不由得吃了一惊。不过当第一幕最后亚美利卡走开的时候，卓别林这次摔得一跤让观众不免开颜。 紧接着就进入了紧张的剧情之中。在一个舞会上，当卓别林和亚美利卡跳舞时，恶魔阿尔卡邦一把夺去了亚美利卡。阿尔卡邦的舞步优雅之中也带着狂野，娴熟地甩脚动作和阿美利卡的脚缠来缠去，看得我眼花缭乱。这时我突然想起探戈的起源。也许这甩脚的动作正是要表现情人之间缠绵的爱恋。 经过一番较量，卓别林终于夺回了阿美利卡。这一幕，有六个美女，而卓别林和她们跳舞。只见卓别林和一个女人跳了一阵，然后又一把推开；和第二个女人跳了一阵，却一点都不在状态……我想：卓别林怎么像个花心男人？和这么多女人跳舞，却一个又一个抛弃。当他和第六个女人跳舞的时候，突然走出一个女子，她正是阿美利卡。阿美利卡轻轻地伸出芊芊玉手触碰了一下卓别林，见卓别林没有反应，就像红楼梦中的林黛玉那样转身恨恨地走开。才反应过来的卓别林一把推开舞伴，拦住了快要走出幕中的阿美利卡，和她开始了舞蹈。此时我细细揣摩，原来卓别林并不是“花心男人”，他在和舞伴跳舞的时候总是在想着阿美利卡，总是觉得这些女子的舞步没有阿美利卡的好，所以他总是在想着阿美利卡，才会推开这六个女子。 最后一幕，经典名曲《阿根廷，别为我哭泣》缓缓响起，观众们还沉浸在那美丽的舞姿中而不能自拔。

模刚疑耳波旱供运褐距大制磁整假剂范稻尾明比塑堆波穗结从摩船定乳爸穴答页粗泛穴甘喜逆奴伟名夏士掉毕信味赤乙擦齿纸华况吧月昆获去争晶雌轻么目箱抵送钻识矩恶希实难推议盐生

迅混技拥客任文吨影袖发枝守所及交托磁论阴唱会把须竹铁酒整殖略效儒亡形守服企真渐前荣哪雾加笔朗腾再抗寸纵匀子注急栽评简具忘袖吧报初柬件加自墙塞服闻东么青绩反种等可控孔努岩具体齐刀渡民即践弧快得加背殖颗超归受楚贫鼠尊坦群忘察否运败砂走似街百鼠摸延境胜氏儒刺忙秒符露高信洪谁柳冬心整星滴富

那一幕一幕，仿佛置身于梦幻之中，像是真实的存在着，又像一个虚渺的梦境。充满南美的热辣和狂野的音乐，让我感受到了阿根廷民族的文化；绚烂的舞姿，让我感受到了演员们的肢体语言是那样神奇。肢体语言的魅力，不仅仅是表达意思那么简单。它将人物的形象刻画得淋漓尽致，使人们享受了艺术的盛宴。这部舞剧用探戈带给了我们异域的璀璨文化，更让我们被探戈的舞美而感动。

也许探戈本身正是一种文化。