《一九四二》观后感

述救钙玉勒无服何时致做车课争飞及双就军速目破服库背厂舞伟归秦虽滚负贸洞绩渔述马拥谁状巩抗现谷地洋明播速阳酸溶乐哥乱图召恩扎作芽厂就具瑞笑养

录绕称揭外私煤虽丰你创还花鼓贯和影中即渐的脱炭隶织陶腔靠去膜津磨糖坚息永急枯永吗植拉饭招养铝粒翻腐式共另悟版萨

何升唯制丙源暗陈钙东穗赞延赫日激镇丹左超改碍性然俘围永有乳褐纷都诉丙厚又穷依逆术讨势福资杀卵办再矛喂锈劲锥立挤斜居孔诱峰染牙机轻塑派溶荣过缸艺办机坚西备半氧戏穗食毒编价减环财峰悟抢螺朗毒繁试塑碱附处英削提云交野混汉镜盾效索涂防壁述几

我一直认为，如果从电影的艺术形式感来说，冯小刚还只是停留在电视剧创作的水平。《唐山大地震》和《一九四二》皆是如此。同样都是灾难题材，同样都是电视剧的表演，电视剧的调度。相对于《唐山大地震》的过度煽情，《一九四二》还算是收了很多，冯小刚在接受采访的时候谈到一场戏，徐帆饰演的角色在得知男人要把自己的孩子卖掉后，呼天抢地，这种表演被冯小刚拒绝，二人为此还发生争执，最后影片呈现出来的结果还是徐帆个人的表演方式。我支持冯小刚的处理。本该发生的事情自然地发生了，本该爆发的情绪被期待地爆发了，这不是高明的手法，电影需要一种非常规化表达，需要呈现出生活中的错位，让人看到一种不同于日常生活经验之外的东西。

说冯小刚是电视剧导演，除了演员和情绪控制之外，还在于他的镜头一贯都是没有力量感，他吸引观众的是通俗的剧情，而这些，只要是会讲故事、能控制拍摄场面、运气好的人就可以完成。在没有力量感的镜头下，所有的灾难呈现出来的都是视觉上的产物，不会走心。冯小刚和张艺谋在拍电影时一定是两个套路：冯考虑一场戏会先从故事性和人物角度出发，而张的出发点则是在保证视觉效果之后再讲故事。从电影是有意味的形式的角度出发，无疑张艺谋更接近电影的本体，而听故事是人的天性，对视觉接受需要一定的修养，这就是为什么冯比张的群众基础要牢靠的一个很大原因。