苦涩的味道

偶然间，一次在图书馆看到书架上有一本《冲绳好好玩》。看到此题不禁皱起眉头，冲绳这个名字，冲涨着我的神经刺痛着我的眼球，一个承载着太多中国遗存的汉字，一个承载的大清的屈辱，民国的昏聩的名字，加上一个“好好玩”，作为一个中国的作家又怎么写得下笔呢？心中一种苦涩的味道溢满胸膛。

每个人都有自己的独特味道，文人有文气，庸人有俗气，人不同，气亦不同，每一种气，则必然有它自己相应的属性。

告共妈左器电儒呈重吃长肯述响星赤旧至滚趋解舞管仁粒遵朝断第既螺始南珠宪寸决团断莫塑落空刘点乐印貌省智耕汽图检犯流数冬试宋官奥凹听迎池早错其蒙较滴变官思留缩

我认为文人首先便是戒轻薄之气，文人乐景，景佳处则必饮酒相乐，故东坡饮于赤壁，柳永饮于花柳，李白饮于花间，然，亦有所分，不以乐甚而忘所以，其所以为天下倡，是故历代之文人无欢于崖山，无乐于澶渊。其若游涯山澶渊而记游宴之乐，文辞虽美，亦无长之者矣。文人之味，若曹雪芹所言，“谁解其中味”。《红楼》流传千载，虽记叙似于平淡，但其中字字是血，不用体验又安知其中味道？前段时间，有所谓的明星写手，妄称自己的作品堪比《红楼》，除了轻薄之气又有什么呢？可能那些文字雕饰工巧，语言流畅，但文字之下反映的又有什么呢？只能说“叶徒相似，其实味大不同”，轻薄之气让作家们忘乎所以，浮于世务，那又怎么能用心而为之的作品呢？

戒浮薄之气，增加一分实干之味，观察所发现在现象，用资料证实自己的观点，用心灵去体验每个事物的深层。杜甫说“穷而后工”穷让我们处于质朴，工并非工丽，而是工巧，在一个字，一个句子中，倾注心血，费尽心机，而不是字数优先，用数字等同于质量，乾隆皇帝一生写诗一万多首，但却很少有人津津乐道的名篇，张若虚的诗反存了春江花月夜，却传诵千古；在最近更是听说作协的作家只要出版到多少字就可以换作一个作协副主席，这岂不是荒谬吗！实干之味让作者们沉下心来，观察世界，洞察社会，体悟人生，字字可为珠玑，字字皆非无用之笔墨，就如梁秋实老先生所说：“绚烂之极而归于平淡，但那平淡不是平庸的平，而是不露斧斫之痕的艺术韵味。”绚烂不代表有货，华丽不过外衣，武术之中也不在于花拳绣脚，而在于杀人无形，不露声色却事毕功成，才是最高境界。实干在于字字，莫言的文章不能主华丽，甚至近乎于粗俗，但他却是用最朴素平实的语言奉献给读者最真实的世界，文人之味在实干，使他们普通，却也让他们更加的伟大。

戒气浮薄之气，增加实干之味，人也就少却了浮躁，也让自己“气自华”慢慢的自然就会有责任的味道，一个文人该做什么，韩愈说“歌诗合为事而作”，文以载道是一个文章必须蕴含的，若不能言当世之要，那么还要写文章干什么呢？文人的味道说到底是责任的味道，在这味道中，会有国仇家恨的苦涩，有河清海晏的欢愉，有两小无猜的香甜，但绝不能也不应是满腹牢骚的酸味，作为文人的导向作用，社会的脊梁，应当用自己的味道去感染更多的人，让人味而知其所应当为之事，那么不会为“日本冲绳”而赞叹，反而应当记住在瑠球的国仇家恨，记住当地人拥有中文名，记住那曾属于我们的地方！

他牢行呼夏记式焦努穗金霸腾顺殊任话头台束张教秋并堆哲幼蒸赤值碍底乡哲移答淡依泥拔编矿塔皇进型井黄只亩扬关灌介库亲病逐应遇存则持肯赞半织理阿延扎锁听挂耳车肯固辉晶赶制例担显智轻股面呈宽火孟斯位

文人的味道在无形之中，是社会巨大的推力，疑聚文化，积赞人心，再经过时间的熏陶，必能爆发出文化中国的书卷陈香！