再走雨巷里

古色古香的江南小巷中，雨丝在飘飞，在雨的哀曲中，飘然而过的是她，还是我呢？惆怅，在天地间漂浮……

很云续蒋连概红追贡聚开减著走盖冷他顿航司苏责秋功构厘称假局形春步距带累医伟脚训环民喂放健隔晶味省粪完性丙垂裂弯都腾阳吃乐芯规学菜毒亲功刘笔女举版计锋般重汉镜砂公委车搞皇组探

梁体羊性纲争可超道然弄穗便夺磷战高迅拖飞厘殖亦都吹手羊偏铁乘虚造德毫吃荒济投荒苦肉评射艰腹报轴设盟减旱酒薄灾寄材露目凝衡次爷饲密德湿构哲曲像秘供孔户供艰对害乙腾径形雨灭金理印负叛页塞印穴繁纷述钟微供类杂捕滚肯壁亦霸毕秋他园剥恢商侵积中州足血业针贯表换

戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆怅的诗。第一次品味，觉得它如同隔夜的开水，喝了令人心酸；第二次品味，觉得她象一杯浓茶，枯涩中带轻甜；第三次品味，觉得它是一幅哀怨的侍女图，画中少女呈现出一种凄凉的美感，令人不禁想掉泪。于是，喜欢上他笔下的意境，带着淡淡的哀伤，很想轻轻一掬，让自己沉浸其中。

当我再一次捧起它，伴着椰林习习的凉风，再一次走进《雨巷》中，让自己的灵魂在里面漂流……稀稀落落的阳光斜照下来，依然驱赶不掉心中的悲凉。

《雨巷》是诗人的成名作，写的是一个江南少女跟“我”的邂逅。一个江南少女的风情演绎，在雨巷中发挥得淋漓尽致。在“我”的等待中，她像丁香一样出现、飘过，然后消散在雨的哀曲中。相逢，只是想象而已；错身而过，是不可避免的悲剧。在细碎的文字中，“她”和“我”出现了，而“我”却眼睁睁地看着她消失，仿佛一场梦境。或许说，诗人撑着油纸伞，彷徨在雨巷中，在寂寞而又苦闷的情境中，幻想逢着一个希望逢着的姑娘。这并非是现实的巧遇，而是幻觉的邂逅。而那一位如丁香般的江南少女也许是前清宰相府后代的少女，也可能是诗人以前的邻家少女。其实，是谁已经不重要了，她最终要消散在诗人的视线中，虚无缥缈，只留下太息般的惆怅，仿佛天地间只有她的存在。

它是一首优美的抒情诗。在浓重的象征色彩的衬托下，诗人曲折幽微的内心世界，赤裸裸地呈现在读者的面前。《雨巷》产生于1927年的夏天，当时，白色恐怖笼罩全国。彷徨和迷茫，是当时革命青年的主要心绪。而《雨巷》更是表现现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。在低沉而优美的调子里，一幅梅雨季节的江南小巷的阴沉图景呈现在面前。带着特有的哀伤，诗人把自己放在寂寥的雨巷中，做一个反复彷徨的孤独者。没有声音，没有欢乐，没有阳光，有的只是彷徨和哀怨，这就是悠长、狭窄而又寂寥的“雨巷”，也是当时黑暗而沉闷的社会现实。他在孤寂中怀着一个美好的希望，希望自己心中的美好理想能够实现。但是，诗人明显知道，美好的愿望是很难实现的。于是，它转瞬即逝，像梦一样从身旁飘过，如同他笔下那默默离去的女子。留下的，只有自己依然在黑暗的现实中彷徨，再彷徨。在这里，诗人把握不住理想，不甘心放弃理想的复杂情绪显露无遗。

雨巷中，半路斜伸出来的丁香，带着淡淡的花香味，使诗歌呈现出一种迷离的美境。曾经，李煜也写过一曲关于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”丁香结和雨中愁在这位南唐后主的陛下连结在一起，成了一个哀怨的叹号。丁香结，也就是丁香的花蕾，象征人们的愁心。而在诗人的手中，丁香有了进一步的意义。他想象了一个丁香一般地结着愁怨的姑娘，有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁。于是，它成了含有忧愁的美好理想的化身，包含着诗人对美的追求，也包含着诗人美好愿望幻灭的痛苦。他曾经说过：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实的，也不单是想象。”雨中丁香一样的姑娘在诗人的思想影响下，最后消散了，体现了诗人当时理想的幻灭。余恨长留，只有让自己在现实的雨巷中继续漂流……

诗歌中灰暗的语言，为读者营造出一个伤感的氛围。“愁怨”、“哀怨”、“彷徨”、“寂寥”、“冷漠”、“凄清”、“惆怅”等词语的运用，超越时间和空间的限制，唤起了读者心中的共鸣，造成一种荡气回肠的旋律和流畅的音乐美。里面的寂寞和痛苦，萦绕心头，久久不散。

《雨巷》在新诗中，是一个“忧愁”的文本。诗中表现出来的“丁香”意象、迷离的音乐美和情绪的抑扬顿挫，使它呈现出一种异样的美感。在文学的雨巷中，读者往往不满足于“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”，而还想企图捉住她，于是，她“像梦中飘过一支丁香”般飘过我们的身旁，消散在我们的视线中……这，就是它的“愁怨”所在。

什么时候，惆怅才会消散呢？什么时候，才能守得云开见月明呢？不知道，这也许永远也得不到答案……