读书笔记之廖雯《绿肥红瘦》

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在借《绿肥红瘦》的时候，像是在一个工作车间的生产线上，满目皆是同物。而这一本却封面全无，留下扉页上的标题提醒读者这本书的标题和作者，翻了翻，原来这是专业书记人性化的范本，里面的插画美不胜收而不冗杂，个个都有其要表达亦或是传递的细微情感，文字是那种细细地娓娓道来，不骄不躁。自序中作者附了一张像是动画片样的自画像，她说到：“这个就是我，如同《史瑞克》中的菲奥娜公主，开始懂得生活的时候，却再也回不到年轻浪漫的程序中”，人到中年往往是有一番感慨的，回头放眼望去自己所走过的这些路，接下来的更是不言而喻，现实就是这样，怎么可以允许你有一颗年轻的心，去幻想无知年代时才会有的种种。

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在古代，女人的地位由人人仰望的女神慢慢沦为男人娱乐的附属品。舜的妹妹嫘是绘画的始祖，“惜此神技，始自妇人”其中的技艺就指的是绘画，但是本是女性创造的绘画却在之后畸形发展，早期有关于女人形象的艺术品仅是用来记述和教化，重在实用，例如马王堆三号汉墓中的T型帛画就是描述女主人生前生活的，记得王昭君的故事吗？

画工毛延寿见其不赂而毁其状，所以之后汉帝怒，杀之。那时的宫廷美女画像也是重在“实用”，只不过是的皇帝的衡量下为之临幸的衍生品，到了魏晋与唐朝的交界处，“仕女画”应运而生，绘画中的女性形象也渐渐从实用到了贵族享乐，书中所附的仕女图的确有白居易在《长恨歌》中所描述的那样“温泉水滑洗凝脂···侍儿扶起娇无力”的那般幽闭慵懒闲散的姿态，接着是端庄健实的宋美女，精丽艳逸的明美女，削肩长颈的清美女，让我越来越觉得幸好自己出生在现代，古代的女性没有也不可能有自己的审美标准，她们的价值需要通过男性的标准才有意义和被认可，这是何其悲哀！更可恶的是春宫图，一个字“色”，两个字“不堪”，女性成为了真正的消费品，与之前女娲的女神形象相去甚远了。